Plastikman
posted Jeudi 29.01.2004

10 ans presque jour pour jour après le premier disque sorti de son home-studio de Windsor, Ontario et 5 années après sa dernière apparition sous le pseudo Plastikman, Richie Hawtin rendosse sa panoplie Tupperware avec 'Closer', album aussi abouti que pas franchement facile d'accès. Sombre comme un film de Darren Aronofsky ou Richard Kelly ('Donnie Darko'), c'est selon son concepteur 'un bon aperçu de la façon dont a fonctionné son cerveau l'an dernier', alors qu'il se reposait de mois entiers de dee-jaying. Drôle de chill-out mais résultat des plus fascinants!

Revivals electro-eighties et acid-house, sentiment quasi généralisé que techno et house sont dans l'impasse créative... Ces dernières années ont du être un véritable cauchemar pour quelqu'un comme toi obsédé par l'évolution de la musique électronique...
Bien qu'il sorte parfois de bons disques dans le genre, des trucs sonnant de façon étrange, l'electro est l'une des modes les plus ennuyeuses que je connaisse. Je parle de mode en pensant à l'actuel revival mais en fait, je n'ai jamais accroché le genre. Si j'ai commencé moi-même à faire de la musique à la fin des années 80, c'était précisément pour déjà y échapper. L'acid house, c'est différent. La définition et la tentative de récupération par des journaux comme Mixmag, c'est de la merde. Mais c'est un style qui n'a jamais disparu. Chaque mois, depuis des années, sortent des disques d'acid très cool. Mais il faut regarder au-delà de ça. Malgré ce qu'en disent certains au sujet de la stagnation de la musique électronique, il s'est développé ces dernières années de très bonnes choses, qui vont au-delà des définitions house ou techno. Une musique étrange, complètement nouvelle, qui joue sur les micro-sons et approche l'électronique de façon folle. Il y a beaucoup d'artistes qui s'intéressent à ce style en France et en Allemagne. Ricardo Villalobos, par exemple...

Te sens-tu comme une sorte de parrain pour ces artistes? Beaucoup ont été influencés par ton travail...
J'aime les rencontres. Certaines des personnes dont j'apprécie la musique sont plus jeunes que moi, d'autres plus âgées. Mais ça ne m'intéresse pas trop de savoir à quel point mes anciens travaux ont pu être une influence sur ce qu'ils font. Je préfère de loin penser à sortir quelque chose de neuf qui puisse aider l'imaginaire d'artistes à venir plutôt que de me questionner sur ce que j'ai pu apporter à ceux qui existent déjà. Pour moi, la musique électronique a de solides fondations mais il ne peut-être question de réingurgiter de vieilles idées. Nous allons vers le futur, nous nous adaptons aux nouvelles choses, nous faisons des bonds. Mais c'est évidemment différent pour chaque personne.

Ceci dit, innover en musique électronique implique forcément l'attente de nouveautés technologiques capables de dépasser les désormais 'vieilles' méthodes...
Oui, il faut attendre les innovations technologiques. Mais aussi les bonnes idées qui découlent de l'achat de matériel neuf et surtout trouver les gens dans le public qui attendent cette nouveauté et puissent la comprendre.

Tu crains d'être incompris?
Non, pas vraiment car je préfère perdre des fans en innovant plutôt que d'en gagner en faisant constamment la même chose.

Tu as dit que ton nouvel album, 'Closer', reflète bien 'la façon dont fonctionne ton cerveau'. Le disque étant plutôt sombre, on peut supputer que tu es en général assez anxieux...
Oui, c'est l'idée de départ. Parvenir à capturer la façon dont naissent mes pensées et mes idées de sons. On peut voir le résultat comme étant sombre mais tout le monde a un côté obscur, no big deal. Ce n'est pas que je sois pour autant au bord de la dépression, ça donne juste une bonne idée de la façon dont je fonctionnais l'an dernier. C'est purement psychologique, ça reflète mon propre état mental. L'état du monde n'a eu aucune influence sur le travail.

Après 'Closer To The Edit' en 2001 sous ton vrai nom, voilà 'Closer' sous le pseudo Plastikman. Ces deux titres d'albums très rapprochés dans le temps laissent-ils deviner que tu approches l'essence même de ton art?
J'ai répondu à certaines questions que je me posais mais heureusement, d'autres questions en ont découlé. Travailler dans la musique électronique, c'est comme débroussailler une jungle sans fin ou comme un mirage dans le désert: quand on pense avoir fait le tour de la question, il y a toujours plus à apprendre, toujours plus à explorer. C'est pourquoi j'aime l'électronique, outre le fait que c'est la meilleure bande sonore pour décrire le monde actuel, où tout se base de plus en plus sur la technologie.

On peut trouver étrange que tu n'aies jamais été approché par l'industrie du film. Ta musique conviendrait parfaitement à un réalisateur comme Darren Aronofsky, par exemple...
J'ai eu des propositions informelles mais rien n'a jamais abouti, ni été très concret. Il faut croire que ce n'est pas encore le bon moment pour moi. C'est quelque chose qui m'intéresse beaucoup, comme tous les challenges. Remixer des chanteurs ou collaborer avec des artistes overground, je trouverais ça aussi tout à fait passionnant si on me proposait des trucs réellement emballants. Mais bon, la plupart des gens du métier savent que j'aime garder mes meilleures idées pour mes propres disques. Donc, on ne me le demande pas! (rires)

D'un autre côté, tu es souvent assez critique dans tes interviews. Il est connu que tu n'aimes pas du tout le rock...
Ce n'est pas que je n'aime pas le rock, c'est que je trouve dans ce style peu de groupes qui puissent me captiver. Quand je critique cette musique, il faut le comprendre dans le contexte américain. Là-bas, les médias et les radios sont tellement imprégnés de cette mentalité rock qu'ils ne laissent aucune chance aux autres formes musicales. C'est surtout ça que je trouve dommageable.

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