Kelley Polar
posted Jeudi 26.01.2006

On connaît le son housy disco lancé par le fabuleux label Environ abritant des producteurs comme Daniel Wang, Darshan Jesrani et Morgan Geist (Metro area). Par contre, on connaît moins Kelley Polar qui vient de sortir son album 'Love Songs of the Hanging Gardens' sur ce même label new yorkais. Né à Dubrovnik, en Croatie, Kelley est issu d'une famille de diplomates américains qui le poussent à se lancer dans le violon dés ses 3 ans... Ado, les violons disco et Kraftwerk concurrencent Schubert... Aujourd'hui, cela donne un vrai musicien qui a le sens du groove et celui de la mélodie. Sans parler des textes romantiques chantés de sa voix fragile. Polar, tu fais chaud au coeur!

Tu as eu une formation classique solide. De quel instrument jouais-tu?
Je joue du violon depuis que j'ai 3 ans... Ca fait un baille! Actuellement, je joue encore du violon avec mon Kelley Polar Quartet pour le label Environ.

Le lien avec les fameux violons disco est clair. Mais comment as-tu découvert ces musiques dansantes? Ce n'est pas évident pour quelqu'un qui fréquentait la plus grande académie de musique new-yorkaise: la Julliard School.
Dés mes 11 ans, à la fin des années'70, j'ai écouté du disco. Je ne pouvais pas faire autrement: on en entendait partout! Sans oublier Kraftwerk et Tal-king Heads. Durant les festivals, j'étais toujours le plus jeune. Cela étonnait les gens qui ne comprenaient pas que mon apprentissage en musique classique était trop sérieux... A l'inverse, la musique dansante de la fin des années'70 et du début des années'80 était fun, positive, excentrique. Tout le contraire d'aujourd'hui où je trouve que la pop est trop souvent agressive et sombre.

Contre cela tu insuffles aujourd'hui une touche de romantisme dans ta musique!
On se fait souvent une mauvaise idée de la musique classique qui peut exprimer tous le spectre des émotions humaines, bien mieux que le disco. A l'inverse, le disco permet aux gens de danser entre eux, de façon sensuelle. Je connais tant de compositeurs issus du classique qui ne peuvent pas écrire une musique qui 'groove' parce qu'il ne pigent pas le rythme du corps. Dans mon album 'Love Songs of the Hanging Gardens', j'ai tenté de mêler ces deux mondes.

Au risque de sembler 'naïf' avec des influences comme Schubert ou Schuman!
Ces deux compositeurs avaient déjà le côté 'pop' que j'aime, avec de merveilleuses mélodies et des paroles poétiques. Mais tu as raison, dans notre monde actuel, aimer cette musique émotionnelle fait assez naïf. On doit toujours se montrer fort, viril, sûr de soi... On a peur de la vraie passion où l'on perd son petit ego.

Même si tu as raison à ce niveau, n'as-tu pas peur de rendre le disco impropre au dance floor?
Bien sûr, c'est la question éternelle. Le EP 'Rhythm Touch' qui annonçait l'album était très dance floor, malgré mon quatuor à cordes. Par contre, Morgan Geist (avec qui j'avais composé pour Metro Area des tracks comme 'Miura', 'The Art of Hot', etc.) m'avait expliqué que je ne devais pas trop m'en faire pour l'album, que le son ne devait pas sonner 'Club'. J'étais plus libre. Mais l'album comprend aussi des tracks dansants!

Des gens extrêment cultivés comme toi, Isolée, Matthew Herbert, etc., que pouvez-vous apporter à la dance music? Une composition plus consciente, plus technique, plus rationnelle? Ce n'est pas péjoratif. La 'house minimale' du génial Isolée, par exemple, est très structurée, très mentale.
Je ne veut pas me prendre pour celui qui va donner des leçons. Finalement, je connais peu le monde de la dance music. Je vis aujourd'hui à la campagne. La seule musique de club que j'écoute date d'il y a 30 ans! Bon, je connais tout de même Isolée (rires). Donc, les gens qui me prendront pour un 'naïf' ont raison! (rires) Je dois ajouter que les DJ's qui deviennent producteurs ont aussi une technique éblouissante, même si elle est plus instinctive.

Donc si je te dis que ta voix fait penser aux choeurs de David Axel Rod...
Je reste humble et je te dis que ma voix était avant tout un pari: chanter de la façon la plus naturelle pour moi, sans chercher d'effet spécial.

Le disco est une musique urbaine. Toi tu composes à la campagne, dans le New Hampshire?
C'est pas contraste avec ma vie à New York avant. Dans les années'90, je bossais près de Time Square ou face au World Trade Center. Quelques jours avant le 11 septembre, je me suis installé à la campagne... J'en avais marre. J'ai besoin de nature et de solitude pour composer correctement.

'LOVE SONGS OF THE HANGING GARDENS' OUT NOW ON ENVIRON

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