Felix Da Housecat
posted Jeudi 29.11.2007

C'est en 2001, avec le featuring de Miss Kittin dans le bouillonnant 'Silver Screen' que le grand public découvre la house très électro de Felix Da Housecat. Consécration sur fond d'electroclash. Le dj et producteur cumule alors les remixes pour New Order, Madonna, Britney Spears... Trois ans après l'album 'Kittenz and Thee Glitz', Felix écrit un opus-concept assez punky où se raconte l'histoire d'un personnage imaginaire: 'Devin Dazzle and the Neon Fever'. Aujourd'hui, changement de ton. Lassé de la froide électro, Felix nous livre 'Virgo Blaktro & the Movie Disco', un album funky et sexy qui revient sur ses origines black et sa ville, Chicago.

C'est ton 3ème album qui raconte une histoire imaginaire, ici, celle de Virgo Blaktro. Quel est le concept qui donne le ton à cet opus?
Je voulais avant tout sortir de l'électro européenne et faire un album plus 'black', influencé par le disco et le funk des années'70-'80. J'ai aussi écouté beaucoup de musiques de film de ces années-là. Bien sûr, le son est actualisé grâce à des beats actuels. C'est l'idée qui se cache sous le nom de mon personnage 'Blaktro': faire du 'black electronic'.

Virgo Blaktro est inspiré par ta vie nocturne ou est-ce un pur personnage d'imagination?
L'histoire de Virgo suit la mienne. Cet album est sans doute le plus personnel que j'ai écrit jusqu'à maintenant. 'The Movie Disco' est un studio dans une ville que j'adore: Barcelone. Dès que j'ai vu ce lieu, j'ai eu envie d'y travailler. J'y ai créé le single 'Something for Porno' qui a directement donné le ton à tout l'album. Par exemple, le titre 'Monkey Cage' est aussi lié à ma vie... C'est le sentiment d'être enfermé dans une relation assez sauvage, sans trop savoir comment en sortir...

Mis à part 'Future Calls The Dawn', les tracks sont courts, souvent en-dessous de 3 minutes, un peu comme un album de hip hop avec des 'skit' entre les morceaux. Pourquoi ce choix?
Je voulais écrire un album qui puisse s'écouter, d'abord d'une traite, mais surtout, sans ennuyer l'auditeur. Ici, il se passe plein de choses, on passe d'une ambiance à une autre, sans devoir se taper des tracks de 7 minutes comme dans la techno! C'est aussi l'idée de faire des chansons dans un format plus 'pop', plus 'rock', comme pour la radio. Je pense au 1er album des Strokes, 'Is this It'. Mon album s'écoute, se réécoute, à la maison, en voiture, et pas uniquement en boîte...C'est une manière de montrer que je ne me cantonne pas dans le beat 4/4 pour dance floor.

A Berlin, dans l'écurie Bpitch Control d'Ellen Allien par exemple, beaucoup d'efforts sont faits pour résister contre la marée R'n'B/Hip Hop qui envahit la télévision et les boîtes... Mode Selektor nous fait une sorte de grime très lourd qui contraste avec une électro rapide. Toi, à l'inverse, tu a bossé avec Dallas Austin, énorme producteur R'n'B...
Oui, mais il n'a pas réellement participé au processus créateur, c'était plus des conseils pour le travail en studio. Je n'aime pas le R'n'B, du moins, sa partie mainstream. C'est du 'Black Shit' sirupeux avec un imaginaire ridicule où le fric et les filles nues sont partout. Bien sûr, j'admire le travail alternatif de R. Kelly, Kelis, Timbaland, des Neptunes, etc. D'ailleurs, c'est très 'blaktro'. Mais la 'black music' qui a inspiré cet album est plus celle de Prince ou le disco. Pour moi, le R'n'B, c'est plus (NDLR: ici Felix se met à chanter du vrai 'rythm and blues' des années'50!). Mais vous en Belgique, vous êtes vraiment envahis par le r'n'b? J'ai bossé avec B.C, un type d'Anvers, plutôt hip hop electro. C'est votre fameux Junior Jack qui me l'a présenté!

Oui, mais la population de Bruxelles change... C'est un public plus méditerranéen. Quand tu mixes au Dirty Dancing, tu peux voir cette mixité. Le Dirty tente un challenge difficile à ce niveau: éduquer un public mainstream à une musique plus pointue. C'est tout en leur honneur. Faire un peu oublier aux gens MTV et MCM...
Tu sais que j'adore le Dirty Dancing et, en effet, faire danser des gens aussi différents est un challenge, mais, en même temps, une joie immense. Je mixe pour des blacks, des turcs, des gays, des gothics, etc. Sans parler des âges très différents. Je me sens bien dans cette Belgique là, c'est mon second pays!

Le public r'n'b pourrait se rapprocher du public house, tu crois?
Avec la 'tecktonik', cette danse désarticulée et accélérée inventée par des Français du monde techno, mais qui se base sur le breakdance, le hip hop, le booty, le disco genre 'Saturday's fever', etc, on peut entrevoir une possibilité...

Tu as dit dans la presse que tu laissais à Digitalism, Justice, Boys Noize, etc, le soin de faire du 'gros son' pour les boîtes. Tu prends tout de même de la distance par rapport à l'électro.
Ce n'est pas péjoratif, en anglais, c'est l'idée que je les laisse faire le 'make the noise!' à ma place. Je les admire énormément. Mais j'ai fait cela avant. Ce n'est plus mon truc.

Mais ce 'noise' de synthés saturés est parfois un peu lourd et redondant. D'autres producteurs sont plus créatifs finalement...
Oui, il y a du vrai dans ce que tu dis. De mon côté, je cherche à faire une musique qui tient dans le temps et ne suit pas les modes. Je peux réécouter mon vieux 'Devin Dazzle' sans me lasser. Ou alors la musique de Nathan Fake et James Holden. C'est très mélodique, positif et, en même temps, puissant. Cela dépasse la simple minimale. Je me demande où vont-ils chercher ce genre de sons! Je me dis alors que beaucoup de choses restent à faire.

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