Carl Craig
posted Jeudi 10.04.2008

Appartenant à la seconde vague des producteurs techno de Detroit comme Jeff Mills ou Blake Baxter, Carl Craig a eu la chance inouïe d'être soutenu artistiquement par l'immense Derrick May. Aujourd'hui, à 39 ans, Carl Craig évolue toujours dans son art, après nous avoir envoûtés pendant des années avec sa techno aussi minimaliste que funk sous ses pseudos de '69', 'Paperclip People' (et le fabuleux Throw), 'Innerzone Orchestra' ou de ses projets jazz avec le Detroit Experiment (tous à genoux devant 'Think Twice'). Il était temps pour ce producteur aussi puissant que rigoureux de faire sa rétrospective (mais pas son bilan), sous forme d'un double CD mixé, 'Sessions', où l'élève devenu maître se remixe lui-même, réécrit les autres ou ressort des raretés. A écouter avant tout, le remix de Junior Boys: 'Like A Child'. Sublimissime.

Fin 2007, tu nous as offert un set hallucinant au 'Dirty Dancing'. Surtout vers 4 heures du matin, le son est devenu d'une puissance incroyable, très dark, en même temps, si sophistiqué. Merci.
Merci à toi et au public belge qui connaît bien la musique techno, son histoire et qui sait s'enthousiasmer pour elle. C'est toujours une joie de venir jouer chez vous.

En début de set, des clubbers du Mirano ont été étonnés d'entendre du r'n'b et du hip-hop. Quelles sont tes relations avec ces musiques?
Toutes ces musiques ont un peu les mêmes racines électro. Quand tu entends 'Sensual Seduction' de Snoop Dogg, avec ses lignes de cordes et le beat très électro, tu comprends ça. C'est aussi une sorte d'hommage car l'électro a été poussée dans le breakdance des années'80, avant qu'on invente la techno... Sans parler du funk. Ce sont mes racines aussi.

Est-ce une manière de rappeler les origines 'black' de la techno? Mis à part ce qui se passe autour d'Underground Resistance, les black de Detroit écoutent plutôt du hip-hop que de la techno aujourd'hui...
Oui, les cultures et les goûts changent. La techno a toujours été sans visage à Detroit. Le producteur black se mettait derrière sa musique. Il y avait quelque chose de technologique et d'impersonnel. Ensuite, la techno a pris un visage 'européen', on a plus starifié les Dj's, c'est devenu une culture de masse. La techno a quitté la rue et les hangards désaffectés. Des blacks ont pris ça pour une sorte d'aliénation, sans doute. Le hip-hop, par contre, a gardé, malgré son aspect aussi commercial, l'odeur de la rue. Ici, aux U.S.A., la violence et l'injustice sont partout...

Justement, le hip-hop serait plus une musique de 'lutte pour la vie', tandis que la techno serait plus dans l' 'Escapism'?
Oui, le hip-hop est plus un truc de mecs individualistes, cherchant l'adrénaline, la tension de la rue. La techno est plus 'sociale', on se rassemble pour faire la fête, danser.

Au début, la techno de Détroit avait un message plus profond à propos d'une sorte de monde à venir pour les blacks.
Une certaine techno continue son évolution, même si les contextes changent. Nous sommes des êtres organiques connectés à des machines, des samplers, des synthés, des ordinateurs et, peut-être, faut-il rappeler la part d'humanisme qui sort de ces machines... Ce qui s'exprime à travers ma musique électronique, c'est Carl Craig.

Nous y sommes. Pourquoi, avec le double CD 'Sessions', avoir sorti une rétrospective de ton oeuvre maintenant? Est-ce un bilan avant d'entamer autre chose ou est-ce que simplement le processus créateur continue?
Le procès créateur continue. Ce n'est pas un 'Best Of'. C'est une sorte de 'mixtape', même si je suis plus connu aujourd'hui qu'à mes débuts... C'est un focus sur les questions: 'Pourquoi suis-je reconnu aujourd'hui comme producteur et surtout comme remixeur' et 'Quel a été mon chemin musical pour y arriver?'.

Tu as une philosophie assez radicale du remix. Tu t'appropries un track, tu en sépares les éléments, puis tu recrées le tout à ta façon, même si tu ne gardes que la ligne vocale!
Quand tu commences, tu fais souvent les choses de façon radicale. Je voulais, en effet, qu'on entende Carl Craig à travers tous mes remixes. Aujourd'hui, je vois plus le remix comme une collaboration avec l'artiste qui a écrit le track au départ. C'est plus respectueux (rires).

Sur ces 'Sessions', tu te remixes toi-même, en tant que 'Tres Demented', 'Paperclip People', etc. N'est-ce pas une expérience un peu 'schizo'?
(rires) Tu sais, je suis gémeau comme signe astral. J'ai plusieurs personnalités, alors ce n'est pas trop difficile!

As-tu appris de toi-même en te remixant?
Oui, j'ai essayé de comprendre ce que j'avais fait à telle époque et pourquoi, s'il n'y avait pas de choses à améliorer, etc. On peut très bien relire un livre qu'on a écrit soi-même car le livre change avec le temps, et nous aussi.

Quel est ton track préféré sur ces 'Sessions'?
Difficile à dire. Tous ces tracks sont mes bébés, je les ai tous faits avec mon sang.

As-tu déjà refusé une proposition de remix?
Bien sûr. Si je ne le sens pas ou si je suis trop occupé, ce qui arrive assez souvent. J'ai des prods à faire, un label à faire tourner, une famille dont j'aime m'occuper.

Le remix de la fin des 'Sessions' est celui de 'Bug In The Bass Bin' que tu avais écrit sous le pseudo d'Innerzone Orchestra et qui avait été un track séminal pour la jungle... Aujourd'hui, la drum est agonisante depuis longtemps. T'intéresses-tu à ce qui a suivi à Londres: dubstep, grime, etc.?
Oui, mais je ne m'intéresse jamais à une scène complète. Pour la minimale, c'est la même chose. Je vois les choses de façon moins généraliste. Au 'Detroit Electronic Music Festival' que j'organise, je réagis de la même manière. C'est un festival où s'exprime ce qui se fait de mieux à Détroit, même en hip hop. Parfois mes propres potes ne comprennes pas. Mais, par delà les frontières, il faut trouver le truc qui va ouvrir l'esprit des gens et les mener plus loin dans leurs explorations musicales.

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