Agoria
posted Mardi 28.10.2008

On dit souvent que le troisième album est celui de la maturité. Sébastien Devaud, plus connu sous le nom d'Agoria qualifie le sien, intitulé 'Go Fast' comme étant celui de la spontanéité. Il faut dire qu'il ne s'agit pas tout à fait d'un album, mais plutôt d'une bande originale pour un film homonyme. Nous le savions déjà mais Agoria prouve ici son énorme talent de producteur en réussissant un exercice ardu: composer une bande originale cohérente qui s'écoute comme un véritable album, débordant d'émotion, de puissance et d'atmosphères denses...

La dernière fois que nous avions parlé, tu disais que tu rêvais de produire de la musique pour un film...
Oui, tu te rends compte (rires)! En plus, il s'agit d'un réalisateur belge (Olivier Van Hoofstad, réalisateur de Dikkenek, NDLR).

Comment vous êtes-vous rencontrés?
Olivier a rencontré Emmauel Prévost et Luc Besson pour 'Go Fast', ils sont les deux producteurs du film. Lorsque le montage fut quasi fini, les producteurs ont fait écouter 'Code1026' et 'Europa' (2 morceaux d'Agoria, NDLR) à Olivier. Il paraît que le coup de foudre fut instantané. Il a directement superposé les morceaux sur des images du film. Ils m'ont contacté et m'ont envoyé les deux passages pour savoir ce que j'en pensais. J'ai adoré, j'étais vraiment emballé! On s'est rencontré. De fil en aiguille, on a sympathisé et ils m'ont proposé de faire la bande originale... Evidemment j'ai sauté sur l'occasion. J'étais heureux qu'il me fasse confiance car je ne m'étais jamais essayé à cet exercice! Ils m'ont envoyé quelques extraits pour savoir ce dont j'étais capable. Le verdict fut direct: et bien tu n'es pas capable (rires) m'ont-ils dit. Il faut dire que c'était la première fois pour moi et que la deadline était ultra serrée. C'était délicat. Mais heureusement, j'avais le grain sonore qu'ils recherchaient. Ils m'ont donc choisi.

La pression a dû être encore plus forte...
Bien sûr, mais à côté de cela, j'avais une réelle liberté. Olivier et Emmanuel m'ont donné une carte blanche totale. Pas une fois ils m'ont demandé de me diriger vers telle ou telle direction. Il y a juste eu un passage ou deux où ils m'avaient demandé de créer des extraits symphoniques mielleux, avec des violons, à la Hollywood. Je n'en avais pas envie donc ils ont demandé à quelqu'un d'autre de s'en occuper.

Le cinéma te tient particulièrement à coeur car tu l'as étudié ...
Oui, j'avais d'ailleurs hésité entre le cinéma et la musique. Je pouvais être assistant réalisateur sur des longs métrages. J'aurais pu bosser avec James Ivory (Howards End, Remains of the Day, Mr&Mrs Bridge... NDLR) à Londres. J'ai eu de belles opportunités. Mais entre être derrière la caméra et ne pouvoir pas décider grand chose (du moins au départ car je n'étais qu'assistant) ou être devant les gens, les bras levés, en train de danser sur ta musique, le choix fut rapide. Je crois que c'est à cause de mon amour propre de jeune con de 20 ans, que j'ai choisi la musique car c'était plus valorisant... Par contre, je continue à écrire des scénarios et plein de choses. J'adore écrire. Et joindre la musique et l'image fut vraiment une expérience enrichissante pour moi.

Si tu pouvais revenir en arrière, tu ferais les choses différemment?
Non... Et puis, quand j'ai commencé à mixer, c'était en France, avec les premières Rave Parties. On avait l'impression de braver des interdits, d'aller contre un système. C'était très excitant. Entre l'écriture d'un scénario et d'un morceau, il y a peu de différence en fait...

Quelle était ta démarche pour composer ce disque qui est autant un album qu'une musique de film?
Disons que tu disposes de deux formules possibles: soit un thème décliné sur plein de morceaux différents avec des plages ultra courtes ou un album qu'on peut écouter sans devoir regarder les images. J'ai enlevé beaucoup de plages sonores du film et j'ai aménagé beaucoup de morceaux en prenant 15 secondes d'un extrait pour en faire un véritable morceau comme je l'ai fait pour Dust. Solarized était par exemple juste une mélodie, un interlude au piano et j'en ai composé un vrai titre, avec des voix. Comme le film est très sombre, j'ai préféré ne pas poser de voix dessus.

Et la différence par rapport à un album classique?
Alors, la différence, qui résulte vraiment d'ailleurs de la difficulté de l'exercice de style. Ici, l'image doit passer avant la musique. Tu dois servir le film. Les atmosphères doivent être denses, mais sans pour autant étouffer l'image, et donc le film.

Ta maman, chanteuse d'opéra, participe aussi sur un morceau...
Oui (rires). C'était assez drôle. Ma mère est arrivée vers 2 heure du matin en semaine chez moi. J'ouvre la porte un peu étonné (j'ai rarement des invités à cette heure là en semaine). 'Bonjour, on était à côté avec des copines, on vient de danser le tango.' Elle est rentrée et je lui ai fait écouter mes derniers avancements dans 'Go Fast'. Elle était intéressée. Tout d'un coup, j'ai eu un tilt: pourquoi ne travaillerons-nous pas ensemble? Elle s'est mise à chanter. En une heure, la session était bouclée. C'est marrant car Laurent Garnier m'a appelé juste après avoir écouter l'album. Il m'a demandé: 'Tu l'as déniché où cette chanteuse, quelle voix, etc. '. C'est ma mère (rires).

Tu joues le 29 novembre à la Groove City...
Oui après Sven Väth! Ca va vraiment être la fête!

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