Fabrice Lig
posted Mercredi 14.01.2009

La première fois que j'ai interviewé Fabrice Lig, c'était avec un lecteur cassette... C'était aussi pour la sortie de son premier album sur (feu?) F-Com, sous le nom de Soul Designer. Depuis, l'artiste a fait du chemin et signe ici un album profusément musical et mélodieux bien sûr...

Ton album s'appelle 'Evolutionism'. Quel regard portes-tu sur l'évolution de la musique électronique?
Tout va plus vite. Aujourd'hui, en 2 jours, tu peux quasiment détenir un produit fini. Beaucoup de filtres ont disparu. Le premier: il fallait avoir la motivation et la connaissance du matériel qui coûtait une fortune. Ensuite, les labels étaient moins nombreux et plus minutieux dans leurs choix. Enfit, les disquaires qui sont malheureusement enclin à disparaître jouaient un rôle prédominant. Car ils étaient avant le dj. C'est eux qui faisaient la sélection et filtraient les disques chez les grossistes. Aujourd'hui, le résultat: des milliers de sorties chaque semaine sur Beatport, dont seulement un dixième est qualitatif et qui est malheureusement souvent noyé dans ce flot.

Ton album est teinté d'influences différentes, surtout de funk...
Oui, j'ai vraiment essayé d'y ajouter un maximum d'influences, venant de styles différents: le funk, le jazz... La musique noire, celle que j'aime. Le titre vient de là aussi. Disons que c'était quelque chose que je désirais depuis longtemps, mais je n'avais pas le niveau nécessaire pour y parvenir.

On peut donc parler d'album de la maturité?
Certainement. D'ailleurs, quand je l'ai achevé, je me suis dit que j'allais avoir beaucoup de mal avec le prochain. N'étant pas musicien, j'ai toujours essayé de repousser mes limites, d'atteindre un niveau supplémentaire. Pousser mes capacités musicales. Au niveau de la composition, cela va devenir difficile d'innover encore, mais avec tous les bagages dont je dispose maintenant, je continuerai, sans pour autan révolutionner le tout. Cet album-ci est également le plus musical de tous. J'ai travaillé avec de vrais musiciens.

Des musiciens que tu amènes en live... Tu as d'ailleurs été au Fabric récemment. C'était comment?
Super évidemment. A part que j'y suis maudit (rires). Chaque fois que j'y vais, j'ai des soucis techniques. Ceci dit, personne ne s'en est rendu compte. Jean Vanesse (de Spirit Catcher) dit toujours: si tu as un soucis technique, lorsque tu es dj, ça doit se voir, quand c'est en live, pas.

Raconte...
Je suis au Fabric, et boum, plantage d'ordinateur. Il s'est bloqué. Si tu flippes, les gens le voient. Je suis resté calme, j'ai été voir mon percussionniste, je lui ai dit que mon ordi plantait, je lui ai dit de se lancer dans un solo. Idem pour le vocaliste. D'ailleurs pour la petite histoire, sachez qu'il ne m'avait pas compris. Il m'a dit oui oui, mais n'avait rien entendu. Je redémarre ma machine, cela prend 2 minutes trente, ce qui est très long. C'était donc très minimal. J'ai descendu, en continuant à utiliser quelques petits effets avec d'autres machines. J'ai redémarré et les gens ont crié. Mes propres musiciens n'avaient même pas réalisé et j'ai obtenu un effet et une réaction du public dingue que je n'aurais pas eu si mon ordi n'avait pas planté. Comme quoi (rires).

Tu ne mixes que sur cd's et vinyles...
Oui, justement, pour ne pas avoir de problèmes techniques. Et puis, si tu utilises des programmes, tu es souvent plus concentré pour savoir si tout marche correctement plus que sur le set et le public. Ceci dit, pour moi, il n'y a que le résultat qui compte. Certains extrémistes qui trouvent par exemple que jouer avec des cd's c'est naze, m'énervent. Des dj's peuvent jouer des vinyles pendant des heures et c'est de la merde. On est en 2008. Si tu viens en club pour voir sur quel support le dj va jouer, reste chez toi. Va plutôt sur la piste et vois si ça te donne envie de danser. La plus grande partie de ton cerveau doit être mis dans le côté artistique du set (effets, sélection etc.) plus que dans le côté technique.

Laurent Garnier te surnomme Monsieur SH-101.
Oui, le Roland SH-101. J'adore le son de ce synthé. Je le connais bien. Il fait presque partie intégrante de ma musique. C'est un synthé qui a une âme, un peu comme le Moog. J'en ai 3 (rires). Un pour le live, un pour le studio, un de secours. Je sais faire de la musique sans mais je me sens rassuré quand je l'utilise. On est plusieurs, une école, Titonton Duvanté, Dan Bell, Steve Bug, John Tejada. C'est un synthé qui nécessite un apprentissage. Je connais plein de monde qui en ont acheté et qui l'ont revendu aussi sec. Au départ, je ne sortais que des sons pourris avec. Finalement c'est devenu la marque de fabrique, de fabrice (rires).

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