Laurent Garnier
posted Mercredi 17.06.2009

Laurent Garnier est incontestablement une grosse pointure sur la scène électronique internationale. Incroyable dj, super producteur, il a laissé son empreinte dans tous les meilleurs clubs de la planète. Il est également une personnalité complètement à part de par ses choix professionnels, qui témoignent d'une grande ouverture d'esprit et d'une grande indépendance. Preuve en est une fois de plus, avec son nouvel album 'Tales of a Kleptomaniac', petit ovni dans le paysage électronique actuel, parfois aride. Nous étions quant à nous dans nos petits souliers à l'idée de rencontrer ce monstre sacré... avec une pointe d'appréhension mais surtout une grosse excitation!

Parle-nous de ton nouvel album, qui sonne très différemment que les précédents...
Oui et ce pour plusieurs raisons. Je l'ai d'abord construit en pensant beaucoup plus à mes musiciens. Ensuite, j'ai déménagé. Avant, j'habitais dans un environnement très industriel. Aujourd'hui, je séjourne à la campagne, avec des oiseaux qui chantent le matin dans mon jardin. Il fait bon vivre. La cassure avec 'The Cloud Making Machine' fut nette. Car, forcément, l'environnement dans lequel tu vis influence ta musique. Et puis j'ai rencontré différents musiciens, tous brillants. Pour la première fois, je disposais d'un vrai groupe. Je me suis transformé en chef d'orchestre, capable de développer des thèmes pour les cuivres par exemple.

Ton état d'esprit était donc bien différent.
Oui. Comme je te le disais, je suis passé du rôle de bidouilleur à celui chef d'orchestre. J'arrive à prendre l'énergie et les textes musicaux de chacun, les canaliser et les imbriquer comme des légos. Le fait d'avoir ces musiciens-là m'a permis d'aller plus loin, dans ma culture et mes racines. Je me suis libéré de ce sentiment qui m'obligeait à faire sonner ma musique électronique ou techno. Je n'ai plus besoin qu'elle sonne comme ça pour qu'elle me ressemble. C'est pour ça que tu trouves un morceau qui sonne b-funk, un reggae, du hip-hop, avec une base électronique bien sûr, mais aussi du hip-hop, des connotations africaines, des solos de cuivre.

Ta méthode de travail a dû beaucoup évoluer.
Tout à fait. Je travaille longtemps seul. Quand les musiciens arrivent, 80% du morceau est fini. Après je leur cède la place pour qu'ils puissent intervenir. Je leur fais part de mes envies: un solo de trompette, là un thème de cuivre... Nos séances ne durent pas très longtemps. J'enregistre plein de prises et je fais ma cuisine, je me démerde. Par contre, je leur fais tout le temps écouter le résultat, car souvent entre ce qu'ils m'ont livré et ce que je leur laisse, il n'y a pas beaucoup de ressemblance (rires). Souvent ils me disent: je n'ai pas du tout joué comme ça. Prends 'Gnamankoudji': le solo de ténor est un montage de 10 prises différentes. Idem pour 'The Man with the Red Face'. D'ailleurs, des professionnels m'ont dit en écoutant le track que ce n'est pas techniquement faisable au niveau du souffle. Mais le résultat me plait. Et puis on s'en fout, les merveilles de la technologie sont ça. Aujourd'hui aussi, en chanson, ils retravaillent les voix, ils les pitchent etc..

Tu as composé un morceau pour le Yellow Club.
Oui je suis parti avec deux amis pour la fermeture du Yellow Club. Le Yellow a toujours été mon club préféré au monde et le Japon l'endroit où je me suis toujours le mieux exprimé et le plus sincèrement. Quand le Yellow m'a demandé de jouer pour la fermeture avec François Kevorkian, j'ai été très touché. On y est resté du jeudi au samedi... à mon avis 37 heures sur trois jours. Nous avons eu des moments ultra forts, des moments où tout le monde a pleuré par exemple. Musicalement, François et moi avons été loin aussi. On a joué de la musique de chants tibétains, on s'est permis de jouer 15 minutes de Coltrane à 4 heures du matin. J'ai eu l'impression de fermer un chapitre de ma vie. Fallait que je fasse quelque chose. J'ai voulu créer une rythmique rapide tout en gardant une sonorité techno, un peu à la Maurizio (duo berlinois créé par Moritz van Oswald et Mark Ernestus, NDLR). Ce n'est pas un morceau facile, avec une rythmique batucada brésilienne de 145 bpm, mais qu'on aurait pu jouer sans problème là-bas.

Tu as assisté à toute l'évolution du clubbing. Quel regard portes-tu dessus?
On ne s'imaginait pas une seule seconde qu'on allait encore aujourd'hui remplir des clubs, rassembler des foules. Je trouve donc que le mouvement a extrêmement bien évolué. Le métier de dj a pris une véritable ampleur et ses marques de noblesse. On s'est battus pour faire comprendre aux gens qu'il y avait une révolution technologique qui allait influencer la musique. Il y a juste eu un moment que j'ai trouvé très bizarre. Quand les dj's on dit: il faut jouer du vinyle. Je suis un grand défenseur du vinyle et je ne joue plus que sur CD maintenant. Cela te permet de faire un disque le matin et de l'essayer le soir, c'est génial la technologie. Quand j'ai fait 'Back to my Roots', je l'ai directement envoyé à 10 dj's qui l'ont testé la nuit-même et qui m'ont dit le lendemain matin que je devais le sortir. Quelle révolution! Par contre, deux choses me dérangent. Avant, on n'avait pas besoin de voir la gueule du mec pour que sa musique soit crédible. Aujourd'hui, ils travaillent plus sur le look et l'attitude que sur la musique. Deuxième chose, on sort aujourd'hui beaucoup trop de musique. Avant, je recevais 100 vinyles par semaine, aujourd'hui je reçois 1000 morceaux par semaine. Il y a dix ans, chaque dj avait sa petite boutique, sa personnalité, et essayait de trouver son morceau mais surtout, avant tout le monde. Maintenant, Tout est à disposition de tous, il ne faut plus faire d'efforts. Ce qui rend beaucoup de dj's paresseux...

Lire aussi

Interview Laurent Garnier, Fevrier 2005
CD review "Tales Of A Kleptomaniac", Juin 2009
CD review "Retrospective", Octobre 2006
CD review "The Cloud Making Machine", Fevrier 2005

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